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左右参照 各行其道

  • 发布日期:2018-08-06 资讯来源:北京青年报

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或许是因为太过突然地殒身于日寇的暗枪之下,现代文学史上的知名作家郁达夫的创作手稿散佚颇多,到今天已经很难见到多少了。因此,去年,当他的中篇小说《她是一个弱女子》的手稿被重新公之于世,并且由中华书局以珍藏本方式出版时,像我这样的普通读者是格外关注的。

后来拿到了书,外面是厚厚的精装硬壳。这倒不奇怪,在今天这样的行情下,这书的价钱值得这般护理。反倒是打开书之后,颇让我有一种意外的惊艳感。原来,书分作了两册,安安稳稳各居左右:左边是原大影印的手稿本;右边则是现代简体字整理本,并配有陈子善教授的考据文章和郁家后人的简述。

这个设计看上去很简单,但翻读起来就让我意识到,这解决了一个以前很困扰我的问题。过去的作家都是繁体竖行,从右向左书写的,郁达夫的原稿自然不例外。那么,当影印手稿被放到左侧,锁线在右的时候,大家翻开书就可以自然而然地循着郁达夫原先的书写顺序流畅地阅读了。此书的印制也确实精致,影印本可以平整摊开,郁达夫的手迹纤毫毕现。另一方面,为了照顾那些对繁体字不太熟悉的读者,全书还有简体字整理本在右,横排,和今天常见的书籍无异。这样一来,全书可以很好地兼顾两类读者,也方便大家左右参照。

或许是我孤陋寡闻,按这种方式来设计的作家手稿影印本我是第一次见到。过去总见到一些厚重的整理本,前面是影印,后面是整理文本。作家原始的书写顺序容易被打乱不说,前前后后翻来翻去,也往往顾此失彼。一左一右,将书的空间感扩展出来,确实高妙。

责任编辑:袁思源
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